猪八戒的形象在民间的传说版本可谓花样百出，正是因为这个，猪八戒的形象已经深入人心，在每个人的心里都有属于自己的一个猪八戒形象，其代表了不只是吃喝，更是快乐与富贵的象征。在民间，逢年过节几乎猪八戒背媳妇的画面都会映入眼帘，可见猪八戒形象已经成为民间喜闻乐见的一种娱乐方式。
而袁一木编剧导演的《八戒回庄》可谓占尽了天时地利与人和，更是以这种可爱的人物再塑一个猪八戒的新形象，这次只不过是穿越了千年来到了今天的凡间，猪八戒要在现代社会完成自己的人生历程，就必然要和凡人一样吃饭、睡觉、找工作，甚至为了梦想就要去创业，去改造自己，去提升，亦或要达到心爱女孩的要求，就要想方设法的去融入现代社会的环境里，而这些不断改变自己的过程，其实就是一个商业模式的植入和延伸，因为《八戒回庄》在播出的过程中，就已经开始了一个商业品牌的蔓延，以及它所延伸出的文化产业链条也不在话下。比如猪八戒到某个公司就业，猪八戒创业干点什么，猪八戒出行要开什么车，猪八戒请客要去什么饭店，猪八戒要送给心爱女孩什么礼物----诸多环节的发生，就是一个个品牌的不断融入，再加上新媒体力量的传播，线上话题的捆绑，以及线下活动的创意等，都可以将《八戒回庄》推向一个制高点。
从专业的角度去分析的话，《八戒回庄》平均每集只有20分钟左右，每一集都是新故事且剧集之间不具连贯性或偶有连续性，拍摄环境固定在少数场景之中，场景转换较少，镜头语言、剪辑方式、特效等制作方面力求简约化，但剧情完整、笑点丰富。这符合了多终端下的移动互联网用户大量崛起的现状，迎合的是观众碎片化的时间特性，适应了现代人的快节奏生活。
艺术设定是“与生活同步，与观众同在”，其生活化与时效性的内容来源于生活，并高度夸张。如剧中众多台词都是对网络流行语颠覆式的解构，剧中的不少故事也是对网络流行事件的一种反映。整体通过后现代的娱乐精神表现大众的日常生活，为观众提供了一个宣泄日常生活压力的空间，它消除了艺术与生活的界限，使得艺术变成了日常生活的范畴。《八戒回庄》非常注重对天马行空的人物内心活动进行刻画，以夸张的表情和动作进行展现，内容没有过多深刻的意义，往往简单明了、通俗易懂，是真正的大众艺术形式，传达的是大众的情感和大众的文化，使审美成为了大众日常生活的行为。
网络喜剧《八戒回庄》表达的是猪八戒千年寻爱的旅程，在题材定位上也具有一定吸引力，猪八戒的爱情不能仅限于流传中的背媳妇，而应该还原一个新猪八戒的新爱情概念，这也迎合的观众所需要的口感和心理欣赏需求，仅此一个定位就足可以引导更多的人群去关注和追剧，追剧的过程，也完全可以实现了更多商业元素的植入，因为数据在与日俱增，商业圈的铸造也在这个过程中得到不断升华。当这些影响力的不断提升和适应人群的心理需求，再加之数据的不断积累，线下商业模式的运转，也自然而然的实现了推波助澜。
以此，可以分析看得出，《八戒回庄》所蕴含的商业机遇还是充满了可信性，真可谓可圈可点可借势。